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Eoliennes
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De quoi je m'emmêle?
Charlotte De Casanova, Rémy Tenneroni, Laure Salama
- Eoliennes
- 9 Août 2021
- 9782376720355
L'Aria, dans le Ghjunsani (Haute-Corse), est depuis 1998 un lieu de formation et de création artistique. C'est une fabrique de théâtre, de danse, de cirque. Depuis 2016, c'est aussi un lieu de résidence d'écriture, qui a accueilli Clément Camar-Mercier, Laure Salama, Charlotte de Casanova, Rémy Tenneroni, Misandra Fondacci, Maud Gallet-Lalande, Jean-Christophe Brianchon et Alice Zeniter. Cet ouvrage présente trois pièces écrites dans ce cadre hors du commun.
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L'Aria, dans le Ghjunsani (Haute-Corse), est depuis 1998 un lieu de formation et de création artistique.lt;br /gt; C'est une fabrique de théâtre, de danse, de cirque.lt;br /gt; Depuis 2016, c'est aussi un lieu de résidence d'écriture, qui a accueilli Clément Camar-Mercier, Laure Salama, Charlotte de Casanova, Rémy Tenneroni, Misandra Fondacci, Maud Galet Lalande, Joséphine Chaffin, Jean-Christophe Brianchon et Alice Zeniter.lt;br /gt; Cet ouvrage présente trois pièces écrites dans ce cadre hors du commun.
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Funtana Rossa était une auberge dansante située à la sortie du village de Pieve, dans le Nebbiu. Chaque été, de 1954 à 1986, elle a rythmé la vie des habitant·e·s du village et des alentours. Inspirée de témoignages, cette pièce fait revivre ce lieu de fête emblématique, raconte tout ce qui se joue sur une piste de danse, à la fois terrain de rencontres décisives, théâtre d'événements petits et grands, berceau de retrouvailles. Les fêtes à Funtana Rossa vont au-delà du divertissement, parfois on y fait l'apprentissage de la liberté - notamment les femmes. On y célèbre ensemble la joie de vivre et la nostalgie du temps qui passe trop vite.
Aujourd'hui laissée à l'abandon, Funtana Rossa occupe encore une place unique dans les mémoires. Le texte rend hommage à ce lieu mythique pour les différentes générations qui l'ont fréquenté et invite à un voyage de l'intime au collectif, des nuits d'autrefois à celles d'aujourd'hui. -
Premier volume du Théâtre complet de Claude-Henri Rocquet (1933-2016), comprenant : - Préface de l'auteur (à l'ensemble de l'édition) - Plan du Théâtre complet Théâtre d'encre : - Un peintre,... préface de Claude-Henri Rocquet - Le Livre des sept jardins - Pénélope - Tintagel - Médée : l'horreur absolue - Le troisième ange
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Théâtre complet Tome 2 ; théâtre du labyrinthe
Claude-henri Rocquet
- Eoliennes
- 14 Avril 2018
- 9782376720089
Claude-Henri Rocquet écrit lui-même : « Notre racine est double. Nous sommes les enfants d'Athènes et de Rome, de Jérusalem. [...] La Bible juive et la Bible grecque s'opposent moins qu'elles ne diffèrent et se répondent, en un tissu d'analogies. Ce sont deux branches de la représentation de l'homme. Je les crois l'une et l'autre issues d'un même tronc, filles d'une même sève. [...] Dans la Bible grecque, l'homme n'est pas coupable ; les dieux le sont ; ou bien ils sont futiles, féroces, des ombres, des nuages, un théâtre d'ombres ; ils jouent avec nous comme nous jouons avec des osselets. [...] Dans la Bible juive, l'homme est coupable. Son malheur est juste. Il a bu le poison du dieu du mal, - d'où venu, ce dieu, en ce paradis originel, par qui voulu et créé, laissé libre de mal faire ?
[...] Ici se séparent la Bible grecque et la Bible juive. Ici s'opposent l'homme innocent de son malheur et l'homme coupable de son malheur.
[...] Le Labyrinthe est le chiffre de l'homme. Le Minotaure est l'homme... »
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Théâtre complet Tome 3 ; théâtre du souffle
Claude-henri Rocquet
- Eoliennes
- 26 Février 2021
- 9782376720263
"Mon théâtre est celui d'un poète, ou d'un musicien, d'un peintre parfois, presque jamais d'un romancier. Je le vois aussi comme une autobiographie voilée, indirecte, allusive. Certains poètes ne peuvent guère parler qu'à la première personne. Pour d'autres, les personnages sont leurs voix intérieures, diverses, contraires, parfois insoupçonnées d'eux-mêmes, inavouables. La scène du théâtre est leur scène intime, le miroir de ce qui se joue en eux et qu'on ne saurait deviner autrement. L'écriture, cette catharsis première, est filtre du chaos. L'amour de l'écriture, quand elle tend vers une certaine lumière, me fut une arche. J'ai toujours espéré l'arc-en-ciel. Quelque chose en moi, toujours, a contredit la nuit." Claude-Henri Rocquet in "Dramaturge ?", 2003.
Ce troisième volume comporte : Noé, Babel, Babylone, parade, Chronique du déluge, Apocatastase, Jonas, Rahab, Jessica, Judith, Lucernaire, Hérode, Frères humains.
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Les trois soeurs reviennent pour l'été au village, dans leur maison de famille : «â€¯U Palazzu ». Leur oncle Antone, gardien de la maison et de la mémoire, est là, comme tous les ans. Le voisin, Vincent, passe, comme tous les ans, et comme tous les ans, se rejoue la scène «â€¯du retour des soeurs au village ». Sauf que cette année, un triste anniversaire est fêté, celui de la mort de leur père. La tempête se lève, les verres se vident, le tilleul centenaire menace la toiture, le volet claque, le sauté de veau mijote, les pommes au four crament, et les voitures passent... La voix du père s'est tue, celles des soeurs ne s'entendent pas, et l'avenir inquiète.lt;br /gt; «â€¯Fin juillet, début août » c'est le temps d'une soirée qui dure trop longtemps, pour rattraper celui qui est perdu. C'est une soirée d'été, comme tant d'autres...lt;br /gt;lt;br /gt;lt;br /gt;lt;br /gt; Ce texte a été écrit à partir dun recueil de témoignages, dans le cadre dune résidence décriture proposée au printemps 2021 par le Festival Mostra Teatrale, avec le soutien de la Collectivité de Corse.lt;br /gt; Il a été présenté au public pour la première fois à San-Gavinu-di-Tenda le 30 juillet 2021 dans le cadre du festival, sous la forme dune mise en espace dirigée par Clément Carabédian, avec Magali Bonat, Aurélien Gabrielli, Fiora Giappiconi, Colomba Giovanni et Jean-Pierre Lanfranchi.
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Bastia, soir du 14 avril 2020. Intérieur nuit. Une femme, un homme, puis une jeune femme. Confinés. La femme aurait dû être à Rome. Très vieille promesse d'y retrouver quelqu'un. Mais le monde est à terre depuis un mois et la mer est un mur. On parle toute la nuit comme on remonte un fleuve. Plus grand-chose où s'appuyer au point du jour, sinon au vent qui se lève pour nous réveiller, peut-être, d'un sommeil qui nous a prévus longuement.